居延汉简——草化的简书

      胡秋萍

  在人类文明表征之一纸张的发明还没有出现以前，为了能够传递信息、记载事件和思想学说，我们的祖先就在竹子和丝织的帛上把它们记录下来，使我们能获悉遥远神秘的信息，续写人类的文明史。

虽然西汉已经出现了纸，但毕竟还没有真正意义地普及。其间数百年间的书写仍然在使用着简牍和帛。简牍和帛这种材料的特殊性，加上当时书写者的“庶民化”（非士族文人化），笔法相对今天的书写简单化以及对以往书写速度的提升，这样便形成了西汉晚期简牍书法轻盈、流畅，点画呼应关系紧密、笔画连带且简省古朴的特点。其中，居延简书是东汉末期隶书向草化书体演变的代表作之一。

居延汉简高27.5厘米，宽0.7厘米。西汉时期，无论是碑文、铜器、摩崖遗留下来的文字，还是竹简、帛书文字，都没有留下书写者的姓名，据说是当时的一些小官吏和民间写手所为。他们的书写纯粹是为了记录抄写，而不是书写艺术表现的自觉审美行为。据记载，这些写手是手拿细细的竹简，悬空书写，因为笔头小蓄墨少，所以墨不向下垂，也不会有过分的涨墨出现。竹简光滑，线条显得细而光滑流畅，没有过分的粗细对比，犹如钢丝富有弹性。

居延汉简用笔简洁、轻灵、畅达，入笔动作尤其是横画或一些点行笔很快，在竹简上没有明显的提按、使转动作，大概多是空中藏锋逆行入简，也有个别是直接露锋入笔，显得很自然率性，尤其是横折和竖勾基本没有提按使转。如“冯”字的横折勾，“日”字的横折。转折处只需手指和腕略微有一点儿小动作回转一下就顺势圆弧过来了，显得清健、爽利、率真。这种风格也许是当时纯朴时风所致，汉简的书写者也许没有想卖弄什么书写技巧，表现什么视觉效果吧！加之竹简材料光滑的特殊性以及竹简对于墨的不容易渗透，便形成了汉简简直、清利、古朴、空灵的气息。只是在捺和个别的竖作为主笔书写时，才会有意强调，显露出隶书顿笔的笔法渊源，表现出蚕头雁尾的形态。如“中”、“十”中间的竖，“吏”、“之”、“遗”、“逆”、“术”等字的捺，显得特别夸张。“府”和“持”右边的“寸”由于是主笔，也是比较夸张。有时撇若是主笔也写得很很长很夸张，如“沙”、“及”字的撇就特别夸张。

其次，居延汉简在结字上也是比较有特点的。字形虽然很疏朗，但也比较中宫，是“松”中有“紧”，“紧”中寓“松”，如“骑”、“檄”相对比较中宫，“及”字中间的留白非常大胆，显得极其活泼天真，象“孩儿体”。还有些字在局布上是上“紧”、下“松”。“冯”字是上“紧”、下“松”。“还”、“置”字是中间“紧”，半包围的笔画“松”等等。因此，若要以居延汉简作为临摹范本，应主要分析其用笔和结构特点，把握其率性、清丽的书写风格。这样也许才能使我们更快地进入它的书写语言系统并掌握它。 

若是初学者，对于隶书的笔法不是很熟，可先写一段时间的隶书，弄明白隶书的笔法然后再写它。因为，虽然汉简的隶书笔意表现的不明显，但是它是隶书的源头，里面藏了很多有趣味的东西。同时，由于它距今年代久远气息显得古雅，我们可寻一条慢慢向上索的路来走也许会容易理解一点。因为不理解古人的笔意很难把它写好，这些你会在以后的书写练习中慢慢得体会中感悟出来。  

  2009年3月22日

编后按：从上期杂志开始，我刊“书学论坛”栏目开设了胡秋萍老师专栏——“同临共赏”。胡秋萍老师的草书创作在书界有着较高的赞誉和好影响。近些年来，虽然她的草书不断蜕变，逐渐形成了自己的风格和语言，但她仍不忘根植传统坚持临池，她称自己在补课。

在专栏中，胡秋萍老师将对历史上最具代表性的草书碑帖进行有选择地解读，同时她还对解读对象进行实临，这也是专栏命名为“同临共赏”之原由。在编排稿件的过程中，我深深感到胡秋萍老师严谨的治学态度，她几易其稿，还经常就文风、切入点、侧重点等方面与我进行沟通。在刊发本文时，胡秋萍老师在来函中写到：“吾不擅简书，权作抛砖引玉之。请将此意注明图下。”行文至此，即为转达胡老师之函意！

——谷国伟