胡秋萍 韦斯琴： 秋刀横塞北 琴韵漫江南
在中国当代书坛，有两位女姓备受关注，她们就是河南的胡秋萍、南京的韦斯琴。
将她们的书法放在一起，一来她们本是一对好朋友，二来她们的书风有着明显性格特征，放在一起看颇有趣味。那就是大抵胡秋萍的要豪放雄浑一点，韦斯琴的要婉约空灵一点。然则豪放雄浑中亦有温润妩媚在，婉约空灵外亦有激情豪兴来，只是各有偏执而已。
用“秋刀横塞北”来形容胡秋萍的书风，不一定准确，但大抵符合她的性情和志趣追求。“秋”者，意味着成熟，也意味着寂寞无人之境，所谓“自古逢秋悲寂寥”是也。胡秋萍是寂寞的，她的《深夜习书》说：“月冷星寒思绪凝，清辉漫洒乱蝉鸣”、“书为人生听万籁，境由心造对孤灯”，甚至要在“尘缘扫尽三生昧”时，进入“秋水无言已凝冰”之境，但她能够持续忍受这艺术之途的“孤灯”和“冷月”么？“刀”者，冷兵器也，挥舞中寒光闪闪，气势逼人，人莫敢近焉。但我更愿意把胡秋萍的“刀”看成是庖丁解牛的那把“宰牛数千头仍锋利无比”的“千牛刀”，这是一把“得道”的“千牛刀”，胡秋萍挥洒起来是游刃有余。当然，“秋刀横塞北”，主要还是突出她书写面貌的艺术呈现，“秋光”和“老刀”的意象还是一望而知的：气吞万里如虎啊。胡秋萍亦尝有诗云：“墨生五色意空蒙，纸荡云烟塞外风。一曲胡笳肠断处，红巾也唱大江东。”这可以说是她那个时期和目前总的艺术审美取向的宣言，以后会变成如何，尚未可得知，但有一点，胡秋萍的知识结构和人生如果没有太大的变故的话，相信，一个热衷于苏东坡、辛弃疾、黄庭坚、李白诗词的人，一个热衷于岑参、高适边塞诗境的人，一个一谈到“鉴湖女侠”便双眸炯炯放光、神采飞扬的人，我想，“杨柳岸，晓风残月”在她的艺术世界里是断断无缘的了。胡秋萍的书法从颜柳王铎傅山处出来，后来又参了魏碑，融了汉简，斑驳其质，苍茫其势，甫观辄惊为“纸上风雷”、“塞外笳声”，再观辄有“一捧苍凉读暮烟”之慨。
以“琴韵漫江南”来表达韦斯琴的书风，想来也大体符合她的心性和旨趣罢。当然，这把琴还不是一把古琴，它没那么醇厚，也没那么绵长，它也许只是一把古筝？清脆、典雅（当然，这种雅，也不是古雅的雅，而是雅净的雅，它不古也不朴，但它明净，还透出一丝不容玷污的清气和贵气）它，空明透亮，婉转悠扬，正如同张若虚的《春江花月夜》的跌宕回环，又如钱选的“长江浸彻一天秋”般纤尘毕落。韦斯琴生于安徽芜湖，寓学于南京，得江南地气之滋润，蕙质兰心，婉约空灵，其小楷精工雅净，在明净里不动声色地透出一种难以抗拒的文质，在温和婉约中透出几许沉静娴雅的微笑，它是庭院里走出来的小家碧玉，又像民国时期的女大学生，曾经是一代人的梦中情人。读韦斯琴的书法，就像走进曲径幽深的江南园林，优游回环、流转不绝；又像是在午后品一杯红茶，阳光清丽地飘洒在阅读的书上……
胡秋萍好作诗文，韦斯琴喜为文。胡秋萍的诗，多“大漠孤烟直，长河落日圆”大气、空灵、苍茫、壮美意象；韦斯琴的散文，多小花小草的感喟，多“小桥流水人家”的悲欣。一个是“铜琶铁鼓”，一个是“牙板清歌”，风格不同而已，这里并没有包含价值判断的意思。艺术讲求“打击力”，这种“打击力”主要不在于给予观者的“视觉的冲击力”，而在于给予观者内心强烈的震撼和文化情感上的共鸣，这就要求创作者本人的文化格调和创作的“激情”，即所谓“气格”与“韵味”。“文化格调”当然是指一个人的学识修养之高低；关于创作“激情”，我相信张演钦的说法，它指的不是“激烈的情感”，而是作者的表达是“真诚的”和“充盈的”，而且这种真诚的表达是顺畅无碍的，因此也是充分的。一个人学养高，品德高，又能在作品中充分地表达自己的情感，那么，这幅作品就具有了相当的艺术性。我认为，胡秋萍和韦斯琴，一个浸染于古典诗词，一个钟情于现代文学，对文化的追求是积极自觉而又卓有成效的（注）。她俩对于汉字的敏感程度可以说是达到了一定的高度，对于书法的执著和虔诚可以说是达到了无以复加的地步。书法自古谓之“雕虫小技”，然“技”中有道。老子说，“道生万物”，然而“道”却又必须靠“万物”来呈现。胡秋萍、韦斯琴能由“技”进乎“道”，将是她们的福气！
要之，胡秋萍的书法透出一股豪气，韦斯琴的书法则透出一股逸气。豪气催人激奋，逸气教人脱俗。然则，胡秋萍的草书豪气中带有一股文气，但也带有一丝野气（是山野的野，不是粗野的野），一丝霸气（不是霸道的霸，而是霸悍的霸），当然毋庸置疑也带有一丝的浊气。这是学碑的人很难避免的问题，试问现在有几个人能像弘一法师那样将魏碑写得一点火气都没有呢？胡秋萍可能已经注意到了这个问题，最近的书法我看她就融了“二王”、“怀素”、“张旭”的东西，点画间“文质”的东西多了，在用墨上也注意不把墨用“老”。她2005年的《沈周题画》就有把墨用“老”的弊端。她现在的草书《李白草书歌行》，则枯中有润，焦中见润，有“润含春泽，浑厚华滋”的感觉，确是一大飞跃。韦斯琴的草书显然比不上她的小楷，草书有股燥气，点画也不甚精到，有“烂笔头”的感觉，就是说在“技”的层面上不如其小楷耐读，不如小楷有厚度。草书大多光有其势，光有其情（情绪的情，不是情感的情。情绪是瞬间外现的，情感是丰富内蕴的）。此外，看她的草书，总有一种“小女子耍大刀”的怪怪的感觉。当然，她的草书也有写得比较成功的，但总体而言不如她的小楷成就高。接触过韦斯琴，感觉她性格人品十分柔和清淡，说话也是“吴侬软语”，不争不吵。看过她的画，也是如此，线条清秀细淡，柔和清雅，没有火气、粗气、野气和浊气。她的小楷和她的散文，更是清新淡雅，融合无间，完全是她气质的再现，旁人是无法学的。有些人的小楷，技巧或许比韦斯琴更熟练（韦斯琴的技巧已经够熟练了，她的小楷就同时兼具了几样面目，很难得），但书作中往往就是缺乏了她的这股子“逸气”，清逸之气。写字不难，难在作品中能透出一种“气”。上面提到胡秋萍、韦斯琴两位平时均注重文化的积累、人品的修养，这就涵养了一股子气，这股气不是从笔头上练出来的，而是从人的品格、修养、胸怀、气质中流露出来的。龌龊、无知、平庸之辈是断断不可能在笔下流露出这股文气或逸气的。
注：胡秋萍，河南开封人，中国书法家协会草书委员会委员、书法培训中心教授，河南省书法家协会副主席，北京大学书法艺术研究所特聘研究员，河南省诗词学会副会长，河南省书画院书法创作研究部主任。出版有《胡秋萍书法作品集》、《胡秋萍书法艺术》、《秋歌——浸月斋诗稿》、《当代中青年书法家行草长卷·胡秋萍行草卷》、《秋萍墨韵》、《秋萍诗韵》、《中国书法大典——当代书法名家系列作品集·胡秋萍卷》、《胡秋萍书法小品集》、《胡秋萍书法精品集》及《中国美术馆当代名家作品集·书法卷·胡秋萍》等。
韦斯琴，安徽芜湖人，中国书法家协会会员、中国散文学会会员、安徽省作家协会会员。出版有散文集《六月无痕》（获第五届安徽文学奖）、散文集《让我慢慢地靠近你》（获安徽省政府文学奖）、书画集《云为诗留》、散文集《蓝》及《中国美术馆当代名家作品集·书法卷·韦斯琴》等。